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爵士音乐中的爵士是jazz的汉语译音。这是一种节奏强烈的美国黑人音乐。爵士音乐强调演奏不必受曲谱的严格限制,它最突出的特点是即席发挥。音乐因演奏者而异,演奏者的艺术风格可以得到淋漓尽致的表现。
殖民者把欧洲的竖琴、黑管、铜管、钢琴等乐器和流行的音乐带到了美洲。美国内战结束后,军乐队解散,大量乐器廉价拍卖而流向民问。美国黑人用买来的乐器和自制的乐器,把他们听到的欧洲音乐,根据自己的理解加以改造,在操练、宴会、宗教仪式、殡葬等场合演奏。这种黑人音乐节奏明显,狂喊刺耳,却不乏自然酣畅、讥讽幽默之感,深受美国黑人喜爱,渐渐地曼延开来,涌向社会其他阶层。
最初。往往在这样的情形,一支出殡的长队,乐队演奏着悠扬缓慢的哀歌,天穹低矮,大地苍茫,悲凉凄惨的气氛笼罩在人们的心头。归途,乐队的节奏狂放,声音尖厉,送葬的人们合着节拍手舞足蹈,一去一回形成鲜明的对照。
新奥尔良,这个被墨西哥湾环抱的美国南部海港,当年贩运非洲黑奴的最大集散地,是爵士音乐的发祥地。
至于这一词的来源,据某些权威专家的考证,爵士是密西西比河流域家喻户晓的一位黑人江湖音乐家的名字,他的全名是爵士波布朗。传说他常在黑人居住区的咖啡馆里演奏,听众总是喝彩叫好,他们叫嚷道:再来一个!爵士!再来一个!爵士!还有一个假设认为,这个词是一位海报画家首先使用的。1910年左右,他为黑人音乐家波赛爵姆斯及其乐队画了张海报,上面写着:爵姆斯的乐队登台演出,节目精彩。爵姆斯擅长演奏:热音乐,特别精于热布鲁斯。大众亲昵地称他为老爵斯,称他演奏的曲子为爵士音乐。后来爵斯变成了爵士,爵士音乐这个名词便固定下来了。

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对上帝赞美得够多了,黑人们开始寻找新的音乐。此时爵士乐诞生了。“爵士”一词,据说来源于一个黑人音乐家的名字。这个人是密西西比流域家喻户晓的人物,他的名字叫爵士博·布朗,他常在黑人居住区的咖啡馆和酒吧演奏,听众们喝彩不断,大声呼叫他的名字,“爵士”!“爵士”!所以,“爵士”一词就流行开来。当然,还有人考据,这是来自一个黑人名叫“博赛·爵斯“为首的黑人乐队,为了提高吸引力,招揽观众,在广告上写着“爵士的乐队登台表演精彩的节目”,故而人们习惯的称之为“爵斯”音乐,其后,“爵斯”变成“爵士”。不管哪种,反正这种音乐开始流行开来。成为上个世纪前期美国主流人群最为欢迎的音乐。

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上世纪六十年代,民权运动兴起,黑人音乐变得更加风行,他们吸取过去黑人音乐里的精华,变成怒斥体制的摇滚,吉米·亨德里克斯的摇滚吉他,成为摇滚界中最伟大的演奏者。他只活了二十八岁,但是却成为音乐史上最重要的人物。他不仅让黑人音乐有了极大跃升,更重要的是他的音乐对于打破当时的种族隔离,平权运动,起到了极大的作用。美国的白人观众对他趋之如骛,世界的听众也对他充满兴趣,他的音乐传播越来越广,最后成为全世界音乐爱好者们心中共同的传奇!

记得林达曾经在某一本书里讲过美国的黑人文化,其中有这样的话:在美国文化中,没有一个种族的文化,比得上黑人对于美国文化的贡献。话,似乎有点绝对,却也道出了美国黑人文化在以白人为主的美国社会里的地位。

“爵士”音乐的传播,与当时的黑人大规模从南方迁徙到北方密切相关。南北战争虽然结束了,但是内部的纷争并未就此停止,南方依然是种族歧视最严重的的地区。白人们不甘心黑人获得自由,经常用私刑来惩罚当地黑人。黑人看到南方永无尽头的歧视,开始大规模的往北迁徙,此时正是北方工厂企业缺少劳动力的时刻,所以,这些工厂张开双臂来欢迎离开南方,到北方讨生活的黑人。黑人们不仅人来到了北方,顺带着音乐也跟着来到了北方。

战争结束了,四百万黑人奴隶得到了解放。他们成群结队离开南方,来到北方的大城市,来到了美国的边塞——西部。他们开始在锯木厂、铁路、煤矿、铁矿、轮船厂工作。他们的音乐从劳动号子变成了做工小调,在西部大草原上歌吟暴风骤雨。这时灵歌出现了。这些歌曲没有什么哗众取宠的东西,只有直白的对上帝的赞美。只是它的曲调与白人的绝不一样。他们赞美的旋律是白人没有的,他们对于上帝的感情,似乎是白人所不及的。所以他们的灵歌感情充沛,酣畅淋漓。最为奇妙的是,这些当时被人传颂的灵歌演唱者,很多都没有奴隶的经历,他们用想象,将前辈苦难的呻吟化为人人喜爱的歌曲。

黑人身陷奴隶制度的牢笼,夜以继日无休止地劳动,如牲口一般生活,但是他们又与牛、马不同,他们需要表达,需要发泄,在远离故乡的新家,只有一个处所能够将他们内心的感情全部而不保留地倾泻出去而不会被惩罚——那就是教堂。他们用婉转哀伤的音乐泣诉自己的不幸,又用激情热烈的歌唱讴歌上帝,就在歌唱上帝的过程中,他们形成了自己的风格,一种不同于白人的音乐。

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